Den tilsynelatende livsglade sangerinnen Liv tar sitt eget liv. Under begravelsen smeller kirkedøra opp og en ung mann kommer ut. En temmelig lubben kvinne som sitter ganske langt bak i kirka snur seg og ser den unge mannens rygg forsvinne ut døra.
Slik introduseres leseren for de to hovedpersonene – den selvgode og pertentlige møbelhandleren Arne og den selvbedragerske og trøstespisende omsorgsarbeideren Eva - i Anna Bache-Wiigs roman Lasses hus. Og etterhvert viser det seg at disse to har mer til felles enn Livs begravelse.
Avdød som rød tråd
Liv tar altså sitt eget liv og det er hun som fungerer som den røde tråden i Lasses hus, der handlingen sirkler rundt mennesker som har hatt en relasjon til den unge sangerinnen og hverandre, enten direkte eller indirekte. Arne og Liv har vært kjærester, mens Eva og Liv har vært (barndoms)venninner. Barnevernsjenta Sara digger Livs musikk, Arnes kompis Stig har samarbeidet med henne om et av albumene hennes, mens Stigs kone, Elisabeth avskyr henne fordi hun “manipulerer menn”.
Fra Oslo til Bergen
Etter Livs begravelse drar Arne, på kompisen Stigs oppfordring, fra Oslo til Bergen for å kjøpe møbler fra et dødsbo, Lasses hus. Dødsboet, som er sirlig bevart i ekte 70-tallsstil, blir en katalysator for Arnes karriere og begynnelsen på en opprivende selverkjennelsesreise som kulminerer i et uventet oppgjør med fortiden.
Eva drar også fra Oslo til Bergen etter Livs begravelse. Lystløgner til tross, har hun fått seg jobb som omsorgsarbeider. Ironisk nok vil hun redde verden, mens hun egentlig mest av alt trenger å redde seg selv. Hennes første oppdrag er å besøke den eks-narkoman barnehjemsjenta Sara, som nettopp har blitt mamma.
Og det er her, i Bache-Wiigs beskrivelser av Eva, at boka er på sitt absolutt beste. Språket er lett og lekent, med dialog og fortellerstemme som på en vittig, karikerende måte er i stand til å avdekke kompleksiteten i Evas karakter: Det triste, det destruktive, det ensomme, det usympatiske, det egoistiske. Et gjennomgående høydepunkt i romanen er Evas rettferdiggjøring av sitt innttak av smågodt, øl, ostepop, sjokoladecroissant og kokosboller: “Fordi jeg må feire” eller “Fordi det er på tilbud ).
Nostalgi
Lasses hus er først og fremst en roman om hvordan vi mennesker forholder oss, eller ikke forholder oss, til hverandre og oss selv og tilværelsens tilfeldige trivialiteter. Sentrale temaer som belyses er nostalgi, minner, vennskap, kjærlighet, relasjoner, tap, sorg, overlevelse, overflatiskhet. Sentrale spørsmål leseren trolig vil stille seg er Hvordan forholder vi oss til fortiden? Hvordan prosesserer vi tapet av våre nærmeste? Hva skjer med samfunnsutviklingen? Hvilke verdier er viktige for oss? I hvor stor grad er vi produkter av tiden vi vokste opp i, og hvor lett omformelige er vi? Hvem har ansvaret for at jeg har et godt liv?
Ingen skikkelig “shortcuts”-roman
En del kritikere har kalt Lasses hus en “shortcuts”-roman, med en tydelig allusjon til Robert Altmans Short Cuts fra 1993, der 22 menneskers liv portretteres og gradvis flettes i hverandre for så å avsløre karakterenes tilfeldige relasjon til hverandre. Med fire hovedkarakterer (tre levende og en død), mener jeg at denne boka altfor for få karakterer til å kalles en “shortcuts”-roman. Selv om romanen dog kan sies å inneha “shortcuts”-liknende kvaliteter i måten handlingen skifter mellom ulike karakterer, bør det advares mot at den på dette området faller ganske markant igjennom og blekner fullstendig sammenliknet med for eksempel Trude Marsteins mesterlige håndtering av over hundre karakterer i romanen Gjøre godt fra 2006.
Sterkt samtidsportrett
Lasses hus er et sterkt, velskrevet, vittig, drivende og til tider ekkelt samtidsportrett som vi som ble født en gang på 70-tallet kjenner oss altfor godt igjen i. Og når jeg ser hva (det jeg tror er) samfunnet har gjort med Wiigs karakterer, er det med undring – og frykt for å høres ut som bestemora mi - at jeg jeg spør: Var det ikke egentlig bedre før?